Do teatro ao cinema, da pintura à direção de arte, a trajetória de um criador que nunca deixou de aprender.
Gilson Rodrigues (1942–2011) foi cenógrafo, figurinista, artista plástico e diretor de arte, e deixou sua marca na cena visual e cênica da Bahia.
Conheci Gilson no final dos anos 80, quando a Praia dos Artistas, na Boca do Rio, efervescia com a presença de muitas figuras do meio cultural baiano.
Já era fã do seu trabalho como cenógrafo no espetáculo Bocas do Inferno, de Cleise Mendes, dirigido por Deolindo Checcucci, um grande sucesso do teatro baiano. Na montagem, ele criou uma atmosfera circense, com imensos pênis esculpidos, distribuídos sobre um fundo estrelado, e uma boca de cena composta por enormes pernas abertas de vedete, por onde entravam e saíam as personagens da trama. Tudo isso num clima de total nonsense, complementado pelos excelentes figurinos, também criados por ele, em sintonia com o universo de Gregório de Matos abordado pelo espetáculo.
Em 1990, Gilson surpreendeu novamente ao criar, para a peça Dendê e Dengo, de Aninha Franco, com direção de Carmen Paternostro, um cenário minimalista, feito inteiramente de jornais amassados e suspensos por barbantes. Provava, assim, que uma cenografia de baixo custo pode ter grande impacto visual.
Nesse período, passei a trabalhar com ele em cenografia para o Balé Teatro Castro Alves e para eventos, como o Encontro Ibero-Americano, realizado em Salvador, no qual Gilson criou os elementos cênicos e os figurinos sob a direção de Lia Robatto.
Em 1995, participamos juntos de um curso patrocinado pelo Goethe-Institut, voltado à formação e ao aperfeiçoamento de cenógrafos. Gilson, já consagrado, nunca deixou de frequentar cursos que ampliassem seu conhecimento. Essa disposição permanente para aprender sempre me chamou a atenção.
Desse curso resultaram os espetáculos Nas Selvas das Cidades, Otelo e Quincas Berro d’Água. Neste último, a cenografia e os figurinos eram de Gilson, num processo criativo que foi sendo aprimorado durante o curso. Entre os elementos cênicos, ele colocou em cena uma Santa Bárbara gigantesca, inteiramente revestida de pequenos pedaços de papel laminado, à maneira dos mosaicos romanos. Impactante!
Em 2000, integramos juntos a equipe de criação do Desfile dos 500 Anos do Descobrimento do Brasil, sob a coordenação de Rosa Magalhães.
+ Por Euro Pires
